■梁世雄说,当年很多名家都很乐意到广州美院交流,因为在他们看来,广东是开放的,接触外面的文化机会多。 87岁著名画家梁世雄回首广东70年美术发展史 70年前,广州海珠区大部分地方只不过是一片荒芜之地。如今,车水马龙的昌岗路,已经成为连接广州海珠区与荔湾区东西走向的主要干道,与昌岗路形成垂直相接的是南北走向的江南大道。 南北与东西不同走向的两条主干道所形成的夹角正是中国近现代美术的发源地与承载发展地之一:西北夹角是十香园旧址,是居廉居巢的居住、作画及授徒之所,培养出了岭南画派代表人物“二高一陈”;东北夹角则是华南地区唯一一所高等美术学府——广州美术学院,这里承载了华南地区文化艺术人才培养的重任。 几个历史点的互相连接,几乎能勾勒出中国近现代美术发展的脉络。这里更是承载新中国成立之后广东文化艺术变迁与教育发展的所在地。现年87岁的著名画家、广州美术学院教授梁世雄接受了新快报独家专访,他看着车龙如鲫的昌岗路,不禁感叹变化之快。 ■采写:新快报记者 梁志钦 ■摄影:新快报记者 龚吉林 毕志毅 1958年广州美术学院成立,与中央美院、浙江美院“三足鼎立” 1949年9月,梁世雄考入广东省立艺术专科学校,入读不久,广州便迎来了解放,其间只学了一段时间素描。然后广东省立艺术专科学校和广州市立艺术专科学校合并改为华南人民文学艺术学院,前者校长是丁衍庸,后者校长是高剑父,而合并后,则由延安老作家欧阳山任院长,剧作家陈残云任学校秘书长。 当时的物质条件非常简陋,华南人民文学艺术学院的校舍沿用此前广东省立艺术专科学校的临时校舍,继续设在光孝寺,“在新的学院学习不久,随后到云浮参加土改。土改约两年,当时的中央美术学院党委书记胡一川,就到云浮动员我们回去读书。当时我们听到这个消息,兴奋极了。”梁世雄对那段周折的经历,仍然记忆犹新。 1953年,当时的中南文艺学院、华南人民文学艺术学院、广西省立艺术专科学校等院校相关系科和人员合并,在武汉成立中南美术专科学校,胡一川任校长,学校面向广东、广西、湖南、湖北与河南招生,梁世雄从广东到了湖北。五年后,中南美专南迁广州,成立广州美术学院,形成了与中央美院、浙江美院(现中国美院)在美术界“三足鼎立”的美术格局,当时已经留校任教的梁世雄,随校回到了广州。 “那时候的校舍周边都是坟地、荒地,只有一栋教学楼和一些平房的宿舍,学校门口都是烂泥路,晚上异常寂静漆黑,不敢随便出门。放假学生都离校了,老师则需要轮班巡逻。现在的江南大道,在那时候都是菜地,当时的荒凉场景,还历历在目。现在周围都高楼林立,马路四通八达,完全不会想到有今天这么繁荣。”他说。 李可染、傅抱石、潘天寿、石鲁等大家 都曾在昌岗路留下文化踪迹 在昌岗路留下文化踪迹的,除了岭南名家,还有不少省外名家,在广东率先开放包容的年代,北京的李可染、叶浅予、黄胄、李苦禅;南京的傅抱石、宋文治、亚明;江浙一带的潘天寿、程十发、陆俨少、谢稚柳、刘海粟;西北地区的石鲁等都在这里有过授课交流的经历。 潘天寿,画破常规,创新格,布局敢于造险、破险;傅抱石,线条纵逸挺秀,设色沉厚,皴法融合诸家;李可染,结构新颖,气势宽畅,墨色整体性强……这些特点,通过交流与教学,与岭南画坛形成了交织,延发出岭南画坛此后更加多元的艺术面貌。 在广州接待这些名师大家的,正是梁世雄等,“很多名家都很乐意到广州美院交流,因为在他们看来,广东是开放的,接触外面的文化机会多。还有一个原因是关山月、黎雄才两位大家都在。他们每次来,我们就请他们到南园酒家吃饭,还记得李苦禅刚走进南园酒家就感叹‘广州了不起。’因为当时的中国,还没几间类似的酒家。” 上世纪六十年代,拥有关山月、黎雄才、杨之光、梁世雄、陈金章等国画名师与中坚力量的广州美术学院国画系,经常组织师生下乡劳动,深入生活,创作反映社会主义建设的作品。其中,《向海洋宣战》及同类型题材作品在上海展出,引起了轰动。“因为作品反映了地方特色,给外省的美术家带去了很大的视觉刺激。”梁世雄回忆称。 岭南画派纪念馆: 全国唯一公立、以画派命名的纪念馆 改革开放之后,广州美院成为首批招收硕士研究生的高校,培养出了陈永锵、周彦生、梁如洁、万小宁等一批国画名家。而随着广州的逐渐开放,文化包容的逐步推进,全国唯一公立、以画派命名的纪念馆——岭南画派纪念馆也随之应运而生。 在上世纪八十年代,
国内鲜有艺术展览馆的现实底下,梁世雄在关山月、黎雄才与杨善深、赵少昂等岭南画派“第二代”传人的组织安排下,执行落实了岭南画派纪念馆的场地规划与经费筹集等具体工作,作为此时刚落成的中
国内地首家中外合作的五星级酒店——广州白天鹅宾馆的设计者莫伯治,也义不容辞地担任了纪念馆的设计工作。 历经数年的建设,这个位于广州美术学院内,总建筑面积3300多平方米的岭南画派纪念馆终于在1991年落成使用。第二年,“黎雄才、梁世雄访日画展”在这里举办,引起了海内外的关注。 “全国美展广州的入选率高” 从只有几十人的华南人民文学艺术学院,到发展壮大的中南美专,再到逐渐成规模的广州美院,从上世纪五六十年代的彩墨画系到后来的国画系,到现在的中国画学院,70年间,梁世雄一直从事中国画创作或教学活动。有论者谓:广州美院在关山月、黎雄才两位前辈创建中国画系,到杨之光、梁世雄相继接任系主任的40年间,坚持了博采众长、兼收并蓄、源于生活与高于生活的创作理念。 2019年,在第十三届全国美展中,广州就承办了两个展区,其中一个就落在广州美院大学城美术馆。而前不久公布的,2022年北京冬奥会的吉祥物“冰墩墩”,也出自广州美院的团队之手。 梁世雄表示:“广州美术历来紧跟时代步伐,历届美术领导对美术创作抓得紧,十分重视。全国美展广州的入选率高,多年来,广州美术在全国范围内都表现突出。” 江南大道的南北走向与昌岗路的东西贯穿,不但给了广州美术学院在地理位置上的坐标,更是其“兼容南北、融汇古今、折中东西”的学术追求的暗喻,而这一切都源自广东敢为人先、包容开放的文化特性。 每每夕阳西下,广州美院校内靠近门口处空旷场地,都有不少耄耋老人或闲聊,或凝视车水马龙的昌岗路。数十年的时间,弹指一挥间,但对于这一切的变化,历史的见证者与参与者不正是他们吗?
